独立电影人如何走进戛纳：戛纳电影节参赛方式介绍

　　不久前，第66届戛纳电影节刚刚落下帷幕，此次电影节中，中国导演贾樟柯的《天注定》最终获得最佳编剧奖，香港女导演刘韵文的《过界》入围一种关注单元，杜琪峰的《盲探》进入午夜展映，青年导演庄佳龙的《玛丽的自然卷世界》也受邀参加“最佳短片奖”竞赛单元的角逐。获得世界级电影节的认可是每位导演的毕生梦想，难道只有名导演才能参赛吗？普通导演要想投递作品参赛会很困难吗？其实不然，下面V电影将为大家介绍参赛戛纳电影节的参赛方式。
　　短片单元在戛纳的地位：
　　在戛纳，短片既可以参加竞赛单元，由    短片评审团颁发金棕榈奖（Palme d’or），也可以参加短片（Short Film Corner）角逐，它是特别为会面、交流和影片推介设立的专业场所。2010年，电影节开辟了戛纳短片 (Cannes Court Métrage) 单元，它有机地结合了以上两个单元，组成了一个新单元。从而为全球短片创作提供一个全景平台，并激发短片创作者的创造力。
　　选片介绍
　　（一）选片方式
　　由各国选送变为戛纳自选，一个人看过也能入选。戛纳电影节主席吉尔斯·雅各布对戛纳，乃至整个法国电影工业都是一个至为关键的人物。戛纳电影节66年的历史中，有30年都是在吉尔斯·雅各布的操办下运行。首先，他上台后对戛纳电影节做出了系列改革，包括进一步明确主竞赛单元的评奖方式，增设“一种关注”和“影评人”单元以扩大戛纳电影节的容量等等。这其中，对戛纳产生了最关键转变的举措就是对选片方式的改变。在雅各布之前，戛纳电影节的选片方式是像奥斯卡一样，由各国相关部门挑选一年来的佳作送到戛纳参赛。而雅各布之后，戛纳电影节的选片方式，变成了自主选择影片，任何人都可以以个人名义报名参赛。
　　戛纳电影节评审委员会是唯一有权决定影片是否入选及入选哪一单元的机构，入选单元包括：竞赛单元（长片和短片）、非竞赛单元、一种关注单元。
　　（二）选片人员
　　与奥斯卡拥有庞大的评审机构不同，戛纳电影节的幕后选片团队保持着人数少且固定的特点。每年，电影节的艺术总监弗瑞默带领三个委员会进行选片，每个委员会由四人组成：一个选外国片，由艺术总监弗瑞默和一名导演、一名记者、一名电影爱好者和以及主席雅各布组成。另外两组成员一组专门负责选法国片，由法国当地的媒体工作者组成，最后一组负责从众多DVD中选出陌生但有潜力的电影人。
　　这个由固定的少数人组成的选片委员会每年都要担负着繁重的看片工作，电影节主席雅各布曾在采访中透露，由于没有丰厚的报酬，很多时候被邀请来参加看片的委员并不是十分情愿把每一部影片从头到尾的认真看完，有些影片甚至没有时间安排给更多的人看：“只有我和我的儿子洛朗·雅各布（曾拍过戛纳电影节的纪录片）坐在家里看完，就决定他们入选了。”
　　参赛途径
　　（一）个人投递（以2013年第66届戛纳电影节为例）
　　程序相对复杂，难操作，获得评委会青睐的可能性不如后两者大。
　　1、 竞赛单元（长片和短片），非竞赛单元，一种关注单元
　　预选条件
　　参赛规则
　　2、电影基金会
　　入围电影基金会的影片必须为电影学校在校学生创作的短片或中片。
　　预选条件
　　参赛规则
　　3、金摄影机奖
　　Caméra d’Or不属于电影放映单元，而是一个奖项。所有入围官方评选（竞赛单元，非竞赛单元，一种关注单元），或在导演双周和影评人周放映的电影长片处女作均可参与这一奖项的角逐，奖项将授予其中的最佳电影长片处女作。
　　参赛规则
　　（二）参加周边电影节
　　以庄佳龙的《玛丽的自然卷世界》为例，该电影最初拍摄是为了参加中国电影评论协会、北京电影学院等主办单位，举办的第三届九分钟原创电影锦标赛，后该主办方将优秀作品送往法国克莱蒙费朗国际短片电影节参展，适逢戛纳电影节选片组到该电影节选片，因儿童题材短片缺少，加之本片拍摄手法新奇，便受到组委会的青睐邀请参展，后因违反“参选短片必须未在互联网平台发行”的相关规定，最后该片只进入展映单元。但庄佳龙坦言，此次参展已和一些记者和电影节的组织人员建立了一些联系，“国内没有渠道送片子进戛纳，而且评审环节可用经费有限，我现在认识一个人，以后如果有长片就有更直接的途径、渠道去了解甚至送审，这是作为导演必须考虑的事。”
　　除了上文提到的法国克莱蒙费朗国际短片电影节，圣丹斯电影节、YDA青年导演奖等都是戛纳电影节选片组青睐的电影节。
　　（三）人脉联系
　　1、熟人相助：知名制片人或电影代表推荐
　　弗雷莫（以下简称弗）：今年１、２月起，主要是在３月，艺术委员会成员集中审看送展的电影。委员会由１０人组成，５人负责看外国影片，另外５个人负责看法国片。今年他们共审看了２２８１部影片，其中有来自８９个国家的９３９部长片。弗本人大约看了五六百部片子。这些影片一部分是制片人送来的，还有一部分是他们在各国的电影代表推荐的，这些人多是该国的电影行家，他们会对弗说：“我看了３０部片子，其中有５部特别有意思。”这５部片子就调到委员会那里来审看了。
　　案例1：
　　熟人相助在戛纳并不少见，贾樟柯的《小武》在柏林电影节获奖后，得到了著名导演北野武的赏识，并给贾樟柯投资拍摄了《站台》。《站台》被认可后，北野武再度出手投资了《任逍遥》，并一手帮助贾樟柯将此片送进了当年的戛纳电影节。在那年的戛纳电影节上，贾樟柯曾在报纸上公开发表了他的戛纳日记，其中提到：第一次参加戛纳酒会时，李安就对主席雅各布说：“贾樟柯是个了不起的导演，你要多多帮助他，他很不容易。”另一位戛纳电影节历史上最重要的策划人和影评人皮埃尔·里斯安也曾经公开表示：“在贾樟柯入行初期，我给了他许多许多的帮助，凡是经我推荐的电影，我不敢说全部，但大部分都会入围。”皮埃尔·里斯安致力于将来自第三世界的电影带进戛纳电影节，以保证戛纳电影节的艺术品质。在他的推荐下，很多来自越南、柬埔寨的电影都有机会走进了戛纳。
　　2、幕后推手：法国政府、大型电影公司、电视台相关作品相对容易入围。
　　在戛纳几十年积累起的关系网中，法国政府、大型的电影公司和大型电视台投资的作品，甚至不需要提前找雅各布主席打个招呼，而只需要选片助理看一下片头信息，就可以顺利经过第一轮筛选。以今年的入围名单为例，第66届戛纳电影节共收到1858部来自全球各地的参赛作品，最终有20部入围主竞赛单元，在20部入围主竞赛作品中，有法国资金介入的影片达到了15部。根据法国国家电影与动画影像中心公布的数据，20部入围主竞赛作品中，有法国资金介入的影片比例却占到了75%，而这75%中，又有很多公司入围了多部作品。
　　案例1：
　　本次贾樟柯的《天注定》虽然由贾樟柯自己的公司西河星汇数字娱乐技术有限公司出品，但除中国与日本以外的全球发行权属于法国最大的发行公司MK2。MK2在法国电影发行领域拥有巨大的影响力，同时拥有法国第三大院线系统，该公司选择合作的主要导演都是戛纳电影节捧出的旗帜式人物，包括：伊朗导演阿巴斯（《合法副本》、《如沐爱河》）、巴西导演沃尔特·塞勒斯（《中央车站》、《在路上》）、美国导演格斯·范桑特（《大象》）、法国导演奥利维耶·阿萨亚斯（《五月之后》）等等。
　　案例2：
　　2012年，中国只有娄烨自己的工作室与法国Les Films du Lendemain联合出品的《浮城谜事》入围了戛纳电影节“一种关注”单元，该电影公司也是2011年戛纳电影节主竞赛单元大热影片《妓院回忆》的出品公司。而《浮城谜事》的发行权则掌握在法国公司Wild Bunch Distribution手中，该公司今年入围戛纳的电影还有《惟神能恕》、《阿黛尔的人生》等。
　　案例3：
　　在今年的戛纳电影节上，由杨澜的老公吴征出任主席的七星电影公司，在5月17日宣布与全球最成功的动作片暨独立电影制作人之一法国人皮埃尔·安-勒-伯盖姆组建合资公司――天使风暴娱乐公司。而七星电影公司今年投资的四部电影中，有三部入围了戛纳电影节的主竞赛单元，包括吴征担任制片的《移民》、七星电影参与版权投资的《唯神可恕》，和七星电影参与制作的《血缘》，另一部该公司投资的作品《倾世王妃》，没有参加今年的戛纳电影节竞赛，原因是它的主演妮可·基德曼是今年主竞赛单元的评委。而这几部影片，都出现在了明年的奥斯卡入围预测名单之中。
　　3、赞助商影响：法国大企业深入合作，欧莱雅女郎年年登红毯
　　根据戛纳电影节的官方公布，每举办一次电影节所需要的预算高达2000万欧元，这其中有一半的资金来自法国文化部、戛纳市政府和戛纳所在的几个大省区的官方支持，另一半则来自被戛纳电影节成为“私人资金”的赞助，一些电影公司和电视台的支持，然后是经常和公众相连的赞助商。
　　“私人资金”究竟来自哪些“私人”，戛纳电影节一直对此秘而不宣。但从每年走过戛纳电影节的红毯女星中，我们至少可以看出，欧莱雅作为与戛纳电影节合作了16年的商业伙伴，显然已经不仅仅作为一个简单的赞助商存在。
　　案例
　　欧莱雅近年来主攻亚非欧地区的运营模式，让中国成为他们最重要的国际市场，这也让我们看到了中国女星频繁走进戛纳电影节评审团的端倪所在。身兼欧莱雅旗下两大品牌美宝莲和卡尼尔代言人的章子怡，分别在第59届、62届、66届戛纳电影节，出任了主竞赛单元评委、短片单元评委和一种关注单元评委。第62届戛纳电影节担任主竞赛单元评委的舒淇是欧莱雅旗下品牌“羽西”的代言人。50届的评委巩俐是欧莱雅眼霜的代言人，55届的评委杨紫琼是欧莱雅染发产品的代言人，60届的张曼玉则是欧莱雅保湿系列的代言人。中国有范冰冰、李冰冰、李宇春、欧美有“绝望主妇”伊娃·朗戈里亚、简·芳达、芙蕾达·萍托，这些已经或即将频繁出现的酱油客被安插在重要程度不一的首映红毯上，她们只是欧莱雅集团摆在明面上的广告招牌，而更大牌的欧莱雅女郎已经能以评委身份走进电影宫，利用戛纳电影节产生更深入的品牌影响。
　　结语
　　看来要想获得戛纳电影节组委会的青睐，导演们除了需具备高品质的电影作品，注意组委会设置的预选条件和参赛规则，在行业内也需建立与戛纳电影节直接或间接的人脉关系，这样才能让自己的作品更易入选。

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